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石心宁：无限逼真的“捏造”

前卫艺术家石心宁是一个异质的存在。虽然偶尔也在一些艺术活动中友情客串一把，但基本上在他的画室里安静地画着他的“观念油画”。
他的“观念”有时候看上去稀松平常，平常得就像我们每天都能从都市类报纸上看到的诸如选美、先进人物事迹报告会、或者颁奖典礼什么的，一地鸡毛；而有的时候，则怪诞不经，甚至惊心动魄，充满了奇诡的想象。

他的画确实像摄影，纯黑白，边上留有浅黄色的边框，就跟老照片发黄的余白似的。其实，说“像”摄影也欠准确，有的题材根本就来自历史图片。所以，很多人看了石心宁的画，都会似曾相识地想起某一幅历史图片，有的还是著名的摄影作品。但是，你如果仔细观察的话，“破绽”就出来了：有的人物被挪了位，有的主人公被置换，有的表情不对，有的背景有问题……原来这些“老照片”都是捏造的。而这种与代表着历史“真实”的一定程度上的“错位”感、荒谬感，其实正是石心宁所刻意营造的：“我喜欢发现和谐中的矛盾，然后试着去控制它，因为我发现荒谬有时更有力量，甚至比原来的更加‘和谐’。”
于是，我们看到1945年2月举行的“雅尔塔会议”上，在被称为“二战的转折”的《雅尔塔协定》签署之后，斯大林、罗斯福和邱吉尔三巨头合影的历史照片变成了“四巨头”：老毛神态庄重地坐在了老罗（斯福）和老邱（吉尔）之间，面对镜头，而三巨头和在场的随从们则纷纷向老毛侧目（《雅尔塔》）；我们看到老毛与奥黛丽"赫本喝下午茶的“照片”：把衬衫曳进短裤里的好莱坞名星端着咖啡杯，光脚丫自然地搁在长凳上，而老毛的杯子已经空了，神态随意地看着女明星……一生只爱红烧肉的革命领袖对英式“下午茶”全然没有任何距离感（《下午茶》）；老毛兴趣盎然地“视察”赌场，“指点江山”的大手轻触轮轮盘，举重若轻（《轮盘赌》）；“‘杜尚回顾展’在中国召开”，“开幕式”上，老毛站在有大师亲笔签字（R.Mutt）的著名的小便器旁边，目光如炬，良久凝视。于是，这个被称为后现代主义滥觞的赫赫有名的作品，其在艺术史上毋庸置疑的“意义”在老毛审视的目光中顷刻瓦解（《“杜尚回顾展”在中国》）……

包扎过柏林国会大厦的德国地景艺术家克里斯托曾经说，“我永远无法想象克里姆林宫被包扎的情景”；而石心宁认为，北京的天坛祈年殿被包扎也是克氏所“永远无法想象”的。但是，在画家的作品中，祈年殿真的被白布层层包裹了起来。不仅如此，老毛还亲率众卿前往观看，并兴致勃勃地在被包扎的建筑物前“合影留念”（《克里斯托的天坛》）。

在美国电影《阿甘正传》中，天生跛足的少年阿甘在疯狂的摇滚中跳舞，而猫王则怀抱吉他，以他那极富特色的舞姿和着主人公的舞步；从越战的战场荣归的阿甘作为“战斗英雄”应邀出镜电视脱口秀，在他的旁边坐着大名鼎鼎的约翰"列农…… 一种对于荒谬和荒谬的可能性的诠释，未必是深刻的，但却充满了思辨的趣味。（文字来源：刘宁的Blog： http://blog.sina.com.cn/u/55dfff0d010006gy）