- 如何面对大师之死
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今年以来，大概另一个世界忙着组个艺术机构，急火火地把国内外许多大师级的人物都招了去了。
电影方面，中国的有杨德昌、国外的有英格玛·博格曼以及安东尼奥尼（两个前后脚地走，让人怀疑那边下错单子了），音乐方面，有大家比较熟悉的帕瓦罗蒂。
大师之死跟明星之死有点不一样，像近期死了的侯耀文、陈晓旭、文兴宇，虽然也有不小的影响力，但总还算不上是大师，他们的逝世纪念版，我们做得比较容易，也没有什么异议——没有异议的原因是读者对他们比较熟悉，我们的编辑对他们也比较熟悉，所以无论设计多少个版面，结构总是比较容易把握的。
大师不同于明星之处在于，他们虽然以毕生的努力建构了崭新的艺术世界，但普罗大众对他们的艺术总是只知皮毛，报纸是给老百姓看的，做得深了，势必吃力不讨好，更何况，我们自己的见识也有限，未必能做得那么专业。
关于博格曼和安东尼奥尼之死，我在潇湘的执行总编龚老师博里看到了一段，觉得说得非常有道理——
昨天，英格玛·博格曼挂了——得到消息后我对娱乐部说，你们的版面难得正经，这回咱们玩得高雅点，给伯格曼老师一个大版，读者再不知道，老先生当年上褒曼和嘉宝同学的事儿，他们都会有兴趣。
当时我还同意，阳春白雪下不为例，话还没凉下去呢，被我党痛批过的米开朗基罗·安东尼奥尼老师又追着伯格曼老师去了，得继续大搞。这两位型号、风格都是能好好勾兑一番，堪称黄泉路上好作伴，天堂里人来人往，中风了好多年的安老师和隐修了好多年的伯老师，犯不着一个人怕孤独，两个人怕辜负，可以继续探讨电影这么高深的问题，没准安老师棋逢对手，就恢复讲话的功能了。
后来我又想，下一个会是谁，明儿早上起来，会不会又有人上路。
这是一种最惯常的操作方法，无论大师生前研究的是多么高深的学问，他们总会露出冰山的一角，对于博格曼老师来说，他与数位好莱坞巨星的八卦，就是他的一角；安东尼奥尼呢？我前不久终于在电驴上下载了那部著名的《中国》，这部电影在三十几年前引起了人民日报连篇的批判，据说当时北京的儿歌里都有“气死安东尼奥尼”这一句。2004年，《中国》在北京放映了，这个电影也没有了政治上的异议，所以如果要做安老师，应该从《中国》入手。
此外，大师一般都有丰富的婚恋生活，有一些遗产，一堆不同的妈生的孩子，这些事，到哪里都是该做的。
这是两位电影大师，就我个人来说，他们的作品，我是不熟悉的，安氏的《中国》前几天在电驴上下载下来，仔细地看了一遍，我觉得这种长镜头、行进的拍摄手法，在当今实在算不上什么了，至于记录下来的内容，虽然我生得晚，没赶上那个时代，但总还是熟悉的，更何况，此前看了太多关于《中国》的报道，已经被剧透了。
到了帕瓦罗蒂，我们尝试了另外一种做法，在版面有限的情况下（二个版），我们舍弃了他的婚恋生活一个环节，因为在帕逝世的当天，他的两任妻子并没有露面，关于遗产的问题，既没有确切的数字，也没有确切的分配方案的报道——这也说明意大利媒体不够灵光，如果这事发生在英国，恐怕早就搞个底儿掉了。于是在第二个版，我们尽可能详细地解说了帕瓦罗蒂和他的艺术。
按照我的理解，男高音这种东西，就像举重一样，到了老帕这个年纪，举重是举不了了，就是说要论唱歌，其实老帕是早就不行了，只不过他已经成了标志，是古典乐界的大明星，所以还是到哪里都受欢迎。做完帕瓦罗蒂纪念版大概一周后，我在朱伟博客上读到一段，印证了我的看法，作为一个古典乐迷，朱伟说，他最喜欢的帕瓦罗蒂是1973年的帕瓦罗蒂，此后，都是扯淡（大意）。
看完朱伟这个博客时，我想，其实这些内容我当时是想到了的，但没有在版面上表达出来，为什么呢？因为这个内容在版面上呈现的话，太绕了，不直观，就干脆不说了。我当时想，怎么能把老帕的歌剧这种大家不熟悉的东西，用尽量和蔼可亲的方式表达出来。想来想去，想了最省事的两个办法，一个是大家都比较知道的三高，一个是帕与摇滚、POP乐手们经常合作演出《帕瓦罗蒂和他的朋友们》。我想三高总是有人知道的，玛丽亚·凯丽和斯汀、U2总还是有些知名度的，这东西一列吧，不是揍生动了吗？
但是第二天我看到报纸的时候（总是看到报纸才能有感受，看版是没用啊），又后悔了，说什么鸟歌剧呢？还是发点老婆、孩子、汽车、别墅有意思，哈哈！
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- 早报张彤 发表于 2007-9-16 23:20:34 阅读全文 | 回复(3) | 引用通告 | 编辑
帕瓦罗蒂世界最美的声音
作为读者的角度 尤其很八卦的读者
我还是希望知道他两个妻子 四个女儿
的故事。
但他的朋友们也很喜欢 感觉自己高雅滴很：）