纳投名状，结兄弟义；死生相托，吉凶相救；福祸相依，患难相扶；外人乱我兄弟者，恃投名状，必杀之；兄弟乱我兄弟者，恃投名状，必杀之。

     如果光看宣传也许心里会嘀咕，这会不会成为又一部“装修大师”导演们的视觉盛宴。秉着对导演陈可辛作品《甜蜜蜜》视为经典的影响，我还是看了。其次，本身我就觉得演员的阵容也是个奇怪的组合：李连杰从《黄飞鸿》电影系列开始就一直以“宗师”的架势抛头露面在各部电影当中，在好莱坞发展也是以“身手”去叙写自己的电影道路；而刘德华一直的招牌，就是他走路、拔枪、摆POSE，还多是以侠情豪义丰满的精干爷们形象出现；而金城武这个人文主义的小男生，我印象最深刻的硬朗形象也只不过是《不夜城》里混迹于日本黑社会的小瘪三。而当看完这部电影以后，才感觉从导演到三个主角他们的表现可以用颠覆来形容。

     先说武戏，陈可辛一改一直以来温情抒意的路线，大刀阔斧用很多动作功夫片专业导演都没有敢尝试的方法和意识把一部在历史上并没有太多影响的故事拍摄的荡气回肠。影片所处的年代是晚清内忧外患的那个冷兵器末期的时代，当其他的导演在自己的电影中还习惯用唯美和绚技来渲染动作、大场面的时候，陈可辛却采用了写实、质感的画面将几场大型的战斗场面调理的大气磅礴。而大场面又不是简单的“人海战术”，不管镜头的俯视还是人物面部的特写，都以黑灰色的基调相映衬，彰显出战争的残忍和血腥，让人不得不联想到好莱坞近期的一部同类型的战争史诗影片《三百勇士》。尽管所处的时代、国家、人物不尽相同，但是在动作场景的那种节奏感、压迫感的掌握还真颇有几份相似。再说文戏，一直以来陈可辛都以人文关怀的审视态度去对待电影，诚实的对待历史和人性，这一点从叙述大陆青年赴港生存的电影《甜蜜蜜》中就可窥见一斑。而《投名状》则改变了已往江湖武侠电影“衣襟晚照”的冲天豪气和“两肋插刀”的兄弟情谊。表面看李连杰、刘德华、金城武分别饰演的庞青云、赵二虎、姜午阳是拜了把子的三个好兄弟，其实老大庞青云一直处心积虑的不放过各种机会意图功成名就；而老二赵二虎对大哥言听计从，只是到后来却发现两人的做人底线却有着那么大的差异；而老三意识到了老大的野心，但是在美好前景和兄弟情份的感召下，却助纣为虐。可以说三个人是各有打算，各有想法。当三兄弟的各怀叵测的时候，谁都没有再去歌颂什么“情意”，“豪气”，真实、自然的还原给了演员和导演发挥的余地。

     李连杰奉献了从影以来最阴郁的一个狠角色，尽管在赴好莱坞后，曾在《轰天炮》系列中有一次反派的演出，但那只不过是给梅尔.吉普森当的一个小陪衬，没有任何空间可以发挥。而这次庞青云这个角色让我们看到了李连杰身上“文”戏的绽放，影片中不错的“武”戏反而成为他表现内心的挣扎以及钻营的陪衬。而刘德华也舍弃了以前“精英化”的演绎思路，把一个耿直、草莽，重情谊，守承诺，“一根筋”的悲剧式人物赵二虎刻画的入木三分，自己的马子让大哥泡了，最后又死在大哥给下的“套”里，到死还都在惦记着自己的大哥。刘德华曾经有过“惨”角色，但没有这么不明不白，死都不知道怎么死的，如此之“惨”的角色。就连金城武也一改过去“小生”给人的印象，刚劲强硬，生猛异常，让人多少在他俊朗的面孔下看到了真正实力演员的闪光之处。

     哦！对，还有一女主角，徐静蕾。在这里就不提了，基本一“花瓶”，给我捣持捣持，化妆成个娘们，我比她会演。一听剧中口音就是北京丫头片子。这种大场面，一说北京“儿”话音，接着哏儿屁了。

     临到年底，各种大片蜂拥而至，而我认为《投名状》应该是到现在为止，今年上映的最好的商业片，应该算“头名”。陈可辛，身边一鼓噪的吴君如，看不出有什么野心，挺安详一人，却能拍出这么撼动心魄的电影，难怪徐克曾经评价他：“陈可辛可以拍各种题材的电影，并且每次都能拍出和别人不一样的感觉。”

     电影里庞青云为了成为江苏的巡抚，连自己结拜的二弟都害了，活生生的踩着上千同乡和弟兄的尸骨爬到了上面，正可谓“泽国江山入战图，生民何计乐樵苏。凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。”

     所以，都机灵点，被让人当了垫背的！这亏，估计都吃过！